这样一部好电影，只给了一个什么破新人奖，中国电影完蛋了
在当当网无意中买到这张碟，《小六》，这个名字异常吸引我，但搞不清为什么这部电影之前在电影院从没见过，甚至没有在媒体上听说过，实际上，它是2006年的作品。
导演兼编剧是王焕武，拍这部电影时，只有29岁。
我要向他致敬。
不过，在中国当导演，也真是悲哀的事。
小六，是赵毅演的一个傻小子，据说，而赵毅已经不止一次地演傻小子，能演好傻子的一定是高智商，看来赵的智商不低。
小六的故事，主观叙述者是他的外甥，一个玩世不恭的60后或70后男生，在1980年代的某一天，他看到傻子舅舅背着书包，书包里装着他心爱的泥偶消失于人潮人海的世界之后，回想起这位傻子舅舅小六经历的一生，把那些点点滴滴串起来，就成了这部电影。
一个二巴裉子不靠谱青年回忆曾陪伴他长大，爱他但他又从不理解的傻子舅舅的电影。
虽然，电影以小六为第一主人公，但并没有对这位傻子舅舅的心理和个人生活做太多的铺排和渲染，因为，谁能知道一个傻子的真正内心世界呢，除非你也傻，所以要非常感谢赵毅的精湛演出，是这位有灵性的演员，让一个傻子变得活灵活现，让小六不再如现实中的那些乱追女孩打烂东西形像邋遢的傻子那么面目可憎，当赵毅将小六的极端痴傻的表情做到惟妙惟肖时，观众们的心在笑，也在哭。
小六虽然傻，但世上仍然有两个女人，妈妈和姐姐，无限地疼爱他，这种疼爱，既是人伦之情，更体现了人性之美，电影用小六与这两个女人之间的关系，表演了一个非善意环境下的极端善意的故事，善意，也是维系一个傻子一生的桅柱，他虽然痴呆，但有了这根桅柱，他仍然可以在生活的急流里度过得很安然，仍然可以从容地选择最后以自己的方式结束自己的一生――小六最后的失踪正如每个遭际不幸的傻子们的结局一样，但电影给这样的结果一个合理美好的解释，或许正常人眼中的痛苦在他们眼中并不算什么，他们的失踪只是他们继续寻找幸福的一个新开始。
小六的最后出场正是这样的：
他拎着自己养的兔子，还揣上自己的泥偶，其中一个泥偶是妈妈，或者还有两个，是陈师傅和那个坐轮椅的女孩子，背着家人，关上家门走了。
关于弱智者的天赋问题，在许多电影里被放大过，国外电影里这方面尤多，《锡鼓》和《阿甘正传》如是，《小六》里的小六从小就有雕塑的天赋，但导演王焕武并没有刻意将这种天赋放大，而是将它作为小六个人命运的一个推力，这虽然淡化了故事的传奇性，却更深化了故事的真实度，有几个傻子有阿甘这样的好命呢？人世间绝大多数的傻子们，即使有小六这样的另类天赋，最终的结局也只不过是哪来哪去，了此一生罢了。
其实，我们――所谓的正常人，与小六的个人命运发生关系的方式，正如电影中所呈现的，一种如小六在妈妈的带领下拜泥人陈为师的过程，他得到老师的宠爱，也得到师兄弟们的虐待，那些坏蛋的师兄弟们中间有没有“我们”呢，这就需要你看过电影扪心自问了；另一种，如那个在大学里因失恋自杀而致下肢摔瘫的漂亮女生一样，给一个傻子另类的情感寄托，赵毅将这段故事里的小六演得天然可爱，而小六身上散发出来的爱恋之情更与常人无异，所以，电影最后也小小地疑问了一下这位半瘫美少女的死――在小六为她高高荡起的秋千里，装的到底是美少女梦想飞翔的自由天性还是小六另一种方式对爱情的挽留？这个小女是死在自由的飞翔中还是死在小六仅存的阴谋里呢？
或者，这里还有一个悖论存在，如果是阴谋，是小六不想失去姑娘而“失手”摔死了她，则又证明傻子小六智慧的存在；而倘真如此，小六最后的出走（失踪和死亡）则又是对自己的严酷惩罚。
原来，小六并不傻。
而一旦这样的结论成立，电影被看破到这一层次，一股凉意又悄然袭上你的后脊。
何止，在中国当导演是王焕武的悲哀。
这样一部高智商的好电影，《小六》，出在真弱智的中国电影里，更是悲哀中的悲哀。
